文燕的媒体描述

“大宝真情互动”开播五年时，就在北京老百姓的心里扎下了根。特别有趣的是，不管是走到大街上，还是小胡同，不管是遛鸟的老大爷，还是买菜的老大娘，大多数都说不清栏目的名称，不是叫“大宝真情”，就是“真情大宝”，但是说起看过的每一期故事，每一个人物，都如数家珍。

“昨天晚上还看呢！文燕主持的节目嘛！” “太感人了，我期期不落！”

特别是他们说起主持人文燕，那股熟悉的劲头，就像是提起自己的家人一样。

从1992年来到北京电视台，（截至2006年）文燕已经当了14年的主持人了。北京城的大爷大妈们，就是看着文燕从一个稚气未脱的小姑娘，一天天长大，逐渐变得成熟从容。每周都要打开电视机，跟文燕准时相约，听她讲述一个新的故事，带来泪水和欢笑。工作和生活。

文燕是“大宝真情互动”的制片人兼主持人，在这个栏目身上，她倾注了自己的全部心血。就像是自己的孩子一样，看着他呱呱坠地，看着他蹒跚学步，看着他渐渐长大，“大宝真情互动”开办五周年时，就像是她自己的孩子五岁了。怪不得女儿欣欣都抱怨她，妈妈首先是爱节目，其次才是爱我。

文燕常说的两句话就是“播出问题比天大”、“收视率就是生命线”。

走进“真情互动”的办公室，迎面墙上贴着一幅巨大的历年收视率统计表，上面写着一行大字“生活在收视率里，每天都是快乐的”。这就是文燕提出来，与“栏目诸君”共勉的目标。下面写着几年来，每期节目的名称，导演名字，还有更重要的，每一期节目的收视率。收视率的起起落落，都牵动着文燕的心。

靠着墙边，竖着一块大黑板，上面画着一幅曲线图，乍一看就像股票走势图。其实，这就是文燕的制胜法宝之一：每期节目的分钟收视率。收视率为什么升高了，在什么地方升高了，怎么才能让观众更爱看，怎么才能把成绩变成经验，乘胜追击；收视率为什么下降了，在什么地方下降了，我们究竟什么地方做错了，我们真正了解观众吗？看文燕钻研收视率，比那些股民研究股票曲线的狂热劲丝毫不见逊色。

每期节目，从前期策划到演播厅录制，文燕都是事无巨细，一一过问。特别是采访嘉宾，都是由文燕亲自挂帅，带领导演进行采访。说来也怪，很多嘉宾不是“久经沙场”，都被媒体采访的滚瓜烂熟，已经有了“演讲腔”，就是支支吾吾，顾左右而言他，不敢敞开心扉，但是在文燕和颜悦色地诱导下，不知不觉就缴械投降，把自己原本沤烂在心里也不说出来的那些事，像见到亲人一样，竹筒倒豆子，全都抖搂出来。这就是文燕的采访艺术。 在策划阶段，才更见文燕的功力。她曾经在清华大学传播学院进修影视编剧，师从中国著名传媒学者尹鸿教授，可谓名师出高徒。文燕经常说，要学做谈话节目，首先要有编剧的功底。她要求每期节目都要丰富曲折，一波三折，有矛盾冲突，有人性表露，有热闹的现场展示，还要有丰富的人生哲理，换句话说，每期节目拿出来，都是一个电视剧的好料子。这可就苦了各位导演，绞尽脑汁，拉结构，写台本，但老是感到太直白、太粗糙，这个时候，经常是文燕的三言两语，才豁然开朗，哦，原来是这么回事。那些纸上的故事，在文燕的脑海中一个个都“活”了起来，都变成了演播厅的一个个场景，变成电视上的一个个画面了。

说起来，导演们最感觉痛苦的就是文字稿了，每次准备配音前，文燕审查稿子那份认真劲儿，一字一句，紧抠字眼，就像是用放大镜来检查字里行间。要写的口语化，要有起承转合，要有悬念，要言之有物。谁没有按照这几个标准，就得推倒重来。

做了五年的节目（截至200），天天如此，很容易感到乏味，丧失创新的动力。但是，文燕始终警惕这种倾向。她常常要求导演们，不要克隆我的创意，要多给我一点惊喜。要早一天扔掉我这个拐杖。同时，文燕自己在做每期节目的时候，也努力破掉自己的固有模式。这里又说到文燕的一个爱好。每当有什么新的电影面世，或是哪个台播出什么好的电视剧、纪录片了，她就要求大家都要想办法看一看，而且布置作业，谈对片子的感想。不是看人家演员演的好不好，故事情节感人不感人，而是看人家的结构怎么安排的，吸取人家的精华，为我所用。栏目组的人都养成了职业病，看完电影，没有记住惊险的动作，漂亮的女演员，倒是主题结构总结了一大串。

不光是这些，最夸张的是，就连厕所里也贴着文燕的“口号”。“把一个个节目变成故事，把故事变成人物，把人物变成情节，把情节变成细节，把细节变成场景”。她希望每个人随时随地，都要思考节目。闹得好多人从厕所出来，脸上都带着痛苦的表情，好像不是去方便，而是沉思了很长时间。

欢笑与泪水

但是，您要认为文燕是天天一副苦大仇深的模样，把工作当成沉重的包袱，那可就错了。栏目办公室，笑声最响亮，走路最轻快的那个人就是文燕。在她的门上，贴着一张笑脸，下面写着“今天你笑了没有”？这就是文燕的工作风格。

“大宝真情互动”是周播节目，办公室就这么几员战将，对每个人的性格，文燕都了如指掌。尽管大家都叫她“文老师”，但是在一堆打打闹闹、嘻嘻哈哈的女孩子里面，文燕顶多像个幼儿园阿姨，一点也没有老师的架子和颐指气使的家长作风。她经常对这些年轻的导演们说，其实对节目的把握，是跟你的人生经验、艺术积累、价值观的判断都有关联的。每一个故事都是一段多姿多彩的人生，你们做节目的过程，也是感悟人生的过程。随时随地，她都会把自己的感想，传授给这些年轻人，而且是像春雨一样，“润物细无声”。现在，办公室的几个人，不但业务水平有了长足进步，就连性格也比以前改变了许多，正像文燕希望的那样，在人生的道路上，首先突破的是自己。

每期节目，从选题会开始，文燕清脆地拍着手，“开会喽！开会喽！大家放下手里的活，从各自的座位前闪现出来！”就好像集合大家去领糖果一样。会议开始，导演们各显身手，声情并茂的讲述故事。有时候，文燕还“钦点”几个人出来表演一段小品，唱一段歌，还冷不丁的点名，问刚才的故事是什么主题，谁要是思想抛锚了，答不上来，就主动搬个小马扎，到会场前面蹲坐。与其说是选题会，倒不如说更像茶话会。

有时候，会议开着开着就“跑题”了，从跨国婚姻到牛郎织女，上下五千年，纵横全地球，家长里短，国家政策，不过，庆幸的是，最终都能被文燕拽回到会议主题上来。而且莫名其妙，每个人都觉得开完会以后，自己居然增长了知识，开阔了思路，对人生有了更深的思考！这就是文燕的快乐会议。

文燕也曾经哭过，而且是在电视屏幕上，当着亿万观众的面。

在“尝百草救女”这期节目里，当应国荣讲述自己历尽千辛万苦，去深山采草药，但最终也没能救得女儿一命，这位铁骨铮铮的硬汉子没有落泪，反倒是站在身旁的主持人文燕泪如泉涌，而且是泪痕纵横，连化的妆都哭花了。这个时候，应国荣的“不哭”反倒让观众心里非常酸楚，而且更加崇敬这个钢骨柔肠的父亲，这个有泪不轻弹的男人。文燕的“哭”则是替观众洒一掬同情之泪，更贴近观众的心理。

而另一期节目，采访一个患癌症女孩的节目中，文燕也曾两度落泪。一次是在回忆上期节目中，为了撮合这个女孩和男友的姻缘，文燕邀请女孩在现场，对着摄像机，向男友的父母袒露自己的病情，结果没有想到节目播出后，男友竟然抛弃了女孩。文燕在现场非常歉疚的说“我们是不是好心办坏事了”，然后就哽咽得说不出话来。一次是在女孩讲述自己如果不幸去世，能够再回天堂，自己将实现的七个愿望，其中一个是想当“大宝真情互动”的主持人，文燕这个时候已经流下了眼泪。这个时候，这个阳光女孩的明媚的笑脸，和文燕脸上的泪珠，给观众留下了很深的印象。

文燕的这几次哭，不但没有让观众觉得她是一个哭哭啼啼的小女生，反而更增加了节目的人情味，更体现了她的善解人意，更赢得了观众的共鸣。

“大宝真情互动”开播五年时，先后发放福利金700多万元，帮助500多个家庭渡过难关，但是文燕却说，我们给予他们的太少，他们给予我们的太多。“真情互动”不是扶贫节目，这些人可能生活上比较贫穷，或者身体上有某些残疾，但是他们精神上却比我们富有。

很多次，繁重的工作，堆积如山的事务，也让文燕不堪重负，甚至产生过怀疑，自己完全可以不必那么投入，不用那么累，多抽出一些时间，照顾好自己的家，让自己过得更轻松一点。但是，在又接触一位真情人物以后，一种全新的感动，再一次让文燕又振作起来。不为别的，就为了这些可敬可爱的人们，也要撑下去。她曾说过，每次采访嘉宾，中途去洗手间，就要自己给自己加油，争取还像五年前节目刚办的时候，一点都不松懈。

文燕做电视主持人已经14年了（截至2006年），其中获得过无数次的奖励，包括“金童奖”、“北京市十佳主持人”、“奋发进步奖”、“春燕奖”、“双十佳”主持人等多项大奖。但是，她最珍惜的不是这些，而是她作为栏目代言人，被老百姓誉为“爱心大使”。今年，“大宝真情互动”转移阵地，从北京卫视的八点改到十点了，她又在开始研究这个时间段的收视人群，为了把更多的感人故事带给大家而忙碌着。